| [Návštěvník (112.0.*.*)]Odpovědi [Číňan ] | Čas :2023-07-09 |  Podle obsahu filmu a psychologického řádu diváků montáž natáčí film do mnoha záběrů a následně je kombinuje podle původního konceptu. Jedním slovem: montáž je prostředkem spojování rozřezaných záběrů. Je vidět, že montáž je prostředkem propojení záběrů zachycených kamerou podle logiky života, řádu uvažování, autorova pohledu a jeho estetických principů. Především je to způsob používání fotoaparátu a pak prostředky použití střihu. Montáž filmu je samozřejmě dosažena především prostřednictvím rekreace režisérů, kameramanů a střihačů.Scenárista filmu navrhne plán budoucího filmu a režisér filmu použije montáž k vytvoření na základě tohoto plánu a nakonec fotograf použije tvarový výraz filmu, aby jej odrážel...
Při výrobě filmu režisér natáčí mnoho záběrů podle scénáře nebo tématu filmu a pak organicky a umělecky organicky stříhá tyto různé záběry dohromady podle původní tvůrčí myšlenky tak, aby vznikla soudržnost, kontrast, asociace, napětí a další spojení a různé rytmy rychlosti a pomalosti, aby selektivně vytvořil film, který odráží určitý společenský život a myšlenky a pocity a je chápán a milován většinou diváků.
implementovat
Základním prvkem filmu je objektiv a hlavním způsobem a prostředkem spojení objektivů je montáž a dá se říci, že montáž je jedinečným výrazovým prostředkem filmového umění. Vzhledem k tomu, že nejmenší jednotkou filmu je objektiv, co je základním prvkem filmu, objektivem? A co to má společného s montáží? Víme, že objektiv je kus filmu, který je natočen najednou z různých úhlů, v různých ohniskových vzdálenostech, v různých časech a zpracován odlišně. Ve skutečnosti se montáž používá od natáčení záběru. Co se objektivů týče, fotografování z různých úhlů má samozřejmě různé umělecké efekty.Jako je přední záběr, horní střela, horní střela, boční snímek, podsvícení, filtr atd., Efekt je samozřejmě odlišný. Co se týče objektivů se stejnou ohniskovou vzdáleností, je efekt také odlišný. Například dalekosáhlý, panoramatický, střední pohled, blízký, blízký, velký detail atd., Efekt je také odlišný. Navíc po různém zpracování bude objektiv také produkovat různé umělecké efekty. Navíc díky využití prostoru, kontrakce, elevace a dalších technik přináší také řadu různých specifických uměleckých efektů. Kromě toho se kvůli různému času při fotografování vytvářejí dlouhé a krátké záběry a délka objektivu také způsobí různé efekty...
.
Současně při spojování scény a odstavce záběru, podle různých amplitud, různých rytmů a různých emočních potřeb, můžete zvolit použití různých metod připojení, jako je světlo, make, tah, řez, kruh, sevření, tlačení, tah atd. Celkově vzato, jaké záběry natočit, jaké záběry seřadit dohromady. Jaká metoda je použita k propojení záběrů uspořádaných dohromady a metody a prostředky filmařů k řešení této série problémů, je montáž. Pokud jsou obraz a zvuk "slovníkem" komunikace mezi filmovým režisérem a publikem, pak montáž použitá k formování obrazu a zvuku do objektivu a kombinace objektivu k vytvoření zákona filmu je režisérovou "gramatikou".Pro filmového režiséra se zvládnutí těchto základních principů nerovná zvládnutí "gramatiky", montáž často představuje různé tváře v konkrétním obsahu a estetickém úsilí každého filmu. Sestřih pro diváky je z bodu na minutu. Pro režiséra je montáž nejprve od kombinace k divizi, tedy od štěrbiny, a pak od dělení ke kombinaci, tedy od kombinace. Nejmenší jednotkou rozřezávání je záběr, takže režisér by měl napsat scénář rozděleného záběru.Jak byste jako diváci měli ocenit režisérovo umění z pohledu montáže? Montáž je koneckonců metoda, kterou režiséři používají k vyprávění příběhu; Posluchači vždy chtějí, aby příběhy byly hladké, živé, nakažlivé a vzbuzovaly asociace publika, a tyto požadavky se dokonale vztahují na montáže. Publikum se nejen spokojí s pochopením synopse zápletky nebo s obecným pochopením myšlenek filmu, ale vyžaduje jasné a hladké vnímání každého spojení a detailu narativního procesu filmu...
Současný celovečerní film se obvykle skládá z asi 500 až 1000 záběrů. Scéna, úhel, délka, forma pohybu a způsob, jakým jsou obraz a zvuk kombinovány v každém záběru, obsahují montáž. Dá se říci, že montáž byla použita od začátku záběru. Zároveň ve zpracování úhlu, ohniska a délky objektivu již obsahuje vůli filmaře, emoce, pochvalu a vynalézavost.
V uspořádání, kombinaci a propojení objektivů se zřetelněji odráží subjektivní záměr filmaře. Protože každý objektiv neexistuje izolovaně, musí mít vztah s horním a dolním záběrem, který je k němu připojen, a různé vztahy vytvářejí různé umělecké efekty, jako je soudržnost, skákání, posilování, oslabení, uspořádání, kontrast atd. Kromě toho sestava záběrů nejen hraje roli v živém vyprávění obsahu záběru, ale také vytváří nové významy, které každý izolovaný objektiv sám nemusí být schopen vyjádřit.Griffithův první pokus o použití montáže pro výkon ve filmové historii byl experiment, ve kterém byl sestaven záběr muže, který by měl být na pustém ostrově, a detail jeho ženy čekající doma, a po takovém "shromáždění" se publikum cítilo "čekání" a "odcházející melancholie" a vznikla nová a zvláštní představivost. Další příklad, uspořádání skupiny krátkých záběrů dohromady a jejich spojení metodou rychlého střihu, jeho umělecký efekt, stejná skupina záběrů uspořádaných dohromady, spojená s metodou "světla" nebo "transformace", je velmi odlišná...
Příklad
Připojte následující snímky A, B a C v různých pořadích a zobrazí se různý obsah a významy.
A. Člověk se směje; B. Pistole namířená přímo; C. Stejná tvář ukazuje výraz hrůzy.
Jaký dojem působí tyto tři detailní záběry na diváky?
Pokud je spojen v pořadí A-B-C, bude mít diváci pocit, že osoba je zbabělec a zbabělec. Záběry však zůstávají stejné a stačí změnit pořadí výše uvedených záběrů, abychom dospěli k opačnému závěru.
C. Tvář člověka ukazuje výraz hrůzy; B. Pistole namířená přímo; Tatáž osoba se směje.
Takto spojený v pořadí C-B-A mužova tvář ukazovala výraz hrůzy, protože na něj mířili pistole. Ale když o tom přemýšlel, nemyslel si, že je to pozoruhodné, a tak se usmál - před smrtí. Proto dává publiku dojem statečného muže.
Tímto způsobem změna pořadí záběrů ve scéně, aniž by se změnil každý záběr samotný, zcela mění význam scény a vyvozuje diametrálně odlišné závěry, což vede ke zcela odlišným efektům.
Toto koherentní uspořádání organizace je využitím jedinečné metody montáže filmového umění, kterou nazýváme strukturálním problémem filmu. Z výše uvedeného příkladu vidíme důležitost této struktury uspořádání a kombinace, která je důležitým prostředkem pro organizaci materiálů dohromady k vyjádření myšlenky filmu. Mezitím. Vzhledem k odlišnému uspořádání a kombinaci také vytváří různé umělecké efekty, jako jsou pozitivní, negativní, hluboké, mělké, silné a slabé.
efekt
Sovětský filmový mistr Ejzenštejn věří, že objektiv A plus objektiv B není jednoduchou syntézou objektivů A a B, ale stane se novým obsahem a konceptem objektivu C. Jasně říká: "Opakem dvou montážních záběrů není součet těchto dvou, ale spíše součin dvou čísel - fakt, který byl dříve pravdivý a stále se zdá být pravdivý. Důvodem, proč se více podobá součinu dvou čísel než součtu dvou čísel, je to, že výsledek permutace je kvalitativně (tj. "rozměrný", chcete-li použít matematické termíny) navždy odlišný od jednotlivých faktorů. Vezměme si další příklad. Žena – toto je obraz, smuteční šaty na ženě – to je také obraz; Oba obrazy mohou být reprezentovány v reálných hodnotách.A 'vdova' vytvořená protikladem těchto dvou obrazů už není něco, co lze vyjádřit fyzickými předměty, ale nový vzhled, nový koncept, nový obraz...
Použití montážních technik může spojení záběrů vytvořit nový význam, který výrazně obohatí výraz filmového umění a tím zvýší atraktivitu filmového umění. V této otázce se můžeme také velmi inspirovat fenoménem ve fyzice: jak všichni víme, uhlík a diamant, dvě látky, jsou z hlediska molekulárního složení stejné. Ale jeden je překvapivě křupavý, druhý je neuvěřitelně tvrdý, proč? Výsledky výzkumu vědců dokazují, že je způsobena odlišným molekulárním uspořádáním (mřížková struktura). To znamená, že je provokující, že stejný materiál, kvůli jeho odlišnému uspořádání, může produkovat takové diametrálně odlišné výsledky.
Maďarský filmový teoretik Béla Balaz také poukázal na to, že "jakmile je předchozí záběr propojen, neobvykle bohatý význam, který byl původně latentně přítomen v každém záběru, je emitován jako elektrická jiskra." Je vidět, že význam této "elektrické jiskry" je "potenciál" jediné čočky, kterou si lidé neuvědomují, a teprve po "sestavení" mohou lidé vytvořit novou a zvláštní představivost. Když mluvíme o montáži, nejprve máme na mysli kombinační vztah mezi čočkami a čočkami, včetně kombinačního vztahu mezi časem a prostorem, zvukem a obrazem, obrazem a barvou. a význam a úloha těchto spojení.
"Montáž je způsob propojení filmu, celý film má strukturu, každá kapitola, každý velký odstavec, každý malý odstavec musí mít také strukturu, ve filmu se tato metoda spojení nazývá montáž. Ve skutečnosti, to znamená, že vytvořit segment záběrů jeden po druhém, a pak vytvořit velký segment jeden po druhém, a pak uspořádat velký segment do filmu, není žádné tajemství uprostřed, ani žádné know-how, racionální a emocionální logika, v souladu s logikou života a vize, vypadá hladce, rozumně, rytmicky, pohodlně, je to chytrá montáž, naopak, není to chytrá montáž. "Neexistuje žádné tak hluboké a snadno srozumitelné vysvětlení a zpracování montáže. |
|
